Kráľovná noci Alexandra Cheea je epický román pre módou posadnutých

Označiť nový epický román Alexandra Cheeho za ambiciózny je niečo ako podhodnotenie.Kráľovná noci, Cheeho 15-ročné pokračovanie svojho debutu oceneného cenou Whiting Award,Edinburgh, je napäto vykreslená historická zarážka knihy, ktorá aj pri takmer 600 stranách akosi zriedka zakolísa alebo sa vlečie.


Keď tajomný cudzinec ponúkne slávnej sopranistke Lilliet Berne, ktorej sokolský hlas je rovnako vzácny ako jemný, rolu napísanú na mieru v novej opere, zdá sa to ako životná šanca. Potom však zistí, že libreto je založené na udalostiach zo špinavej minulosti, ktorú sa dlho snažila vymazať. Zdá sa, že niekto má v úmysle ju vyraziť.

Keď sa Berne snaží odhaliť pravdu o tom, kto prezradil jej tajomstvá, ponoríme sa hlboko do jej nezvyčajne akčnej histórie. Cheeov román mapuje Bernov kurz od zasneženej Minnesotanskej hranice v polovici 19. storočia cez stany potulného cirkusového súboru, do útrob Tuileries v Druhom cisárstve vo Francúzsku až po kôš teplovzdušného balóna rútiaceho sa preč z Paríža počas krviprelievanie Komuny. Pozdĺž cesty sú portréty od Giuseppe Verdiho, Ivana Turgeneva, Georga Sanda, cisára Napoleona III. a cisárovnej Eugenie, kurtizány Cory Pearl, a čo je najfascinujúcejšie, Comtesse de Castiglione, cisárska milenka a pravdepodobne špiónka.

Kráľovná nocije brilantne extravagantný vo svojich zvratoch a zvratoch a v širokom obsadení postáv. Ale Chee rovnako bohato venuje pozornosť materiálnej kultúre Druhého impéria a Belle Epoque Paris, báječne zdobeným šatám a šperkom, o ktorých hovorí, že sa zdvojnásobili ako „štátne umenie, javiskové umenie, brnenie a zbraň, spôsob boja za to, čo ste chceli. .“

neprehľadné dopravné značenie

Chee a ja sme sa telefonicky rozprávali o „titánskom boji“ pri písaní tejto knihy, o tom, ako cisárovná Eugenie položila základy pre módne normy 21. storočia, ao nečakanom príbehu pôvoduKráľovná noci.


Nápad na túto knihu, ako ste povedali, vzišiel z rozhovoru so zosnulým spisovateľom a humoristom Davidom Rakoffom. Vysvetlite!
S Davidom sme boli v písaní a stretla som ho na ulici. Nikdy ste naozaj nevedeli, čo povie, čo znamená, že bol vždy jedným z najzaujímavejších ľudí, na ktorých ste narazili. Neviem prečo, ale rozprával mi tento dlhý príbeh o [švédskej opernej hviezde z polovice 19. storočia] Jenny Lindovej, ktorá oznámila odchod do dôchodku a odcestovala na turné podporované P. T. Barnumom na dva roky po Spojených štátoch. Predstavoval som si, že to znamená, že je tu cirkus. Keď som si to pozrel, videl som, že tam nie je cirkus. Pamätám si, že som si myslel: Oh, urobil som chybu. A potom: Viac sa mi páči moja chyba!

Vedel Rakoff, ktorý zomrel v roku 2012, že vás rozhovor poslal na túto desať a pol dlhú odyseu?
Je to zábavné. Je to určite horkosladké. Prial by som si, aby som to mohol dokončiť včas pre neho. Pokúsil som sa poslať správu, keď som sa dozvedel, že je oveľa chorejší, ako mnohí z nás tušili. Keď sa mi nedarí, mám tendenciu miznúť medzi svojimi priateľmi, takže som nebol príliš v kontakte. Román bol dosť titánsky boj. Myslím, že som mu napísal hneď po predaji, tak som mu to povedalniečostalo sa. Ale vždy som mu to chcela dať.


Povedz mi niečo o tom titánskom boji. Aký bol váš pôvodný časový rámec na uverejnenie tohto?
Zmluva je smiešna. Originál hovorí, že bude uverejnený v roku 2006. [smeje sa] Boli boje rôzneho druhu. Niečo som o opere vedel už od speváckeho dospievania, ale nevedel som všetko, čo som potreboval. Historicky som toho o tom období až tak veľa nevedel a vôbec som si nebol istý, že skončím v Paríži. Keď som sa tak rozhodol, musel som sa dozvedieť o Druhom impériu v Paríži. Myslím, že som vždy vedel, že Lilliet mala veľmi rada svoje oblečenie, ale keď som sa dozvedela, čo sa deje, uvedomila som si, že oblečenie bude pre román nesmierne dôležité. Vtedy boli šaty štátnicou, boli to scénické umenie, oboje bolo brnenie a tiež potenciálne zbraň, spôsob boja za to, čo ste chceli.

Comtesse de Castiglione, ktorá je veľkou súčasťou románu, určite takto vnímala svoje oblečenie. A to je tiež dôvod, prečo teraz máme toľko jej úžasných fotografií: Pustila sa do tohto 10-ročného projektu fotenia všetkých svojich najznámejších šiat.


**++++vložka-vľavo

kráľovná noci

kráľovná noci

Foto: S láskavým dovolením Houghton Mifflin Harcourt

Obálka vašej knihy je jednou z jej fotografií, však?**
Tá fotka sa mi sčasti páčila, pretože sa na nej cíti tak živo, pôsobí tak moderne. Naozaj bola ako Cindy Sherman z 19. storočia. Vtedy si všetci mysleli, že to urobila šialene ješitná, ale stavil by som sa o čokoľvek, čo mala na mysli. Pochopila, aspoň trochu, že fotky znamenajú, že si ju zapamätajú.


Mali ste možnosť vidieť niektoré z týchto rób osobne? Prežili róby z tej doby?
Mnohí prežili. Myslím, že najvzrušujúcejším momentom bolo, keď som objavil výstavu v Múzeu módy v Paríži s názvom „Cisárovná Eugenie a jej kruh“. Boli to Eugenine šaty a šaty jej súčasníkov v akejsi fantastickej zostave. V Compiègne mali aj výstavu šiat cisárovnej Eugenie. V celom paláci boli figuríny oblečené ako ona. Vyzeralo to takmer tak, že niekto vedel, že píšem tento román, a rozhodol sa v mojom mene zinscenovať nejaký božský zásah.

Vaša zápletka voľne vychádza zo zápletky Mozartovej operyČarovná flauta. To je jediná opera, ktorú som ako dieťa videl. vy ste?
ja nie. Ale bol som v profesionálnom chlapčenskom zbore, takže som spievalToscaaCarmenako dieťa. A vtedy ma asi najviac očarili ženské sopranistky. Závidel som im to, čo vyzeralo ako ich dlhšia kariéra. Tak veľmi som milovala spievanie a tak veľmi som milovala svoj sopránový hlas, a keď som ho stratila, bola to pre mňa naozaj hlboká strata. Myslím, že to je veľká časť tohto románu.

teraz spievaš?
Je to zábavné, ako dieťa som nikdy nemal záujem trénovať môj dospelý mužský hlas. S pribúdajúcim vekom ma však veľmi baví spievať karaoke, takže som si to začal vážiť. Mám falzet, ktorý je celkom slušný, takže ho môžem vybičovať napríklad na niečo ako „Superstar“ od The Carpenters. Alebo v jednom pamätnom prípade, „Over the Rainbow“.

Vo svojom poďakovaní píšete, že detstvo vašej matky v Maine do určitej miery ovplyvnilo Lillietinu skúsenosť. Ktoré jej časti patria tvojej matke?
Rodina mojej matky je v Maine viac ako 300 rokov na tej istej farme. Majú listinu kráľa Juraja III. Mám veľmi staré korene v štáte a tieto korene som bol vždy v kontakte, keď som navštívil svojich starých rodičov na farme. Bolo to detstvo, v ktorom som vyrastal s minulosťou okolo mňa, takže pocit, že minulosť je oddeleným miestom, nebol skutočný. Minulosť bola presne tam.

Ale minulosť v Európe sa zdá byť tak vzdialená. Myšlienka pokúsiť sa to nasmerovať sa zdá ťažká.
A to bola súčasť titánskeho boja. Pamätám si, ako som išiel do Paríža na výskumné cesty, čo bola veľká zábava, ale zároveň som si uvedomil, že napriek tomu, že Paríž je taký starý, ako je a stále si zachováva veľa rovnakých budov, miesto, ktoré som hľadal, je preč. Musel som si to predstaviť. Kúpil som si kopu tých veľmi turistických pohľadníc, na ktorých vidíte, ako veci vyzerali kedysi a ako vyzerajú teraz. Myslím, že asi najužitočnejší bol fotografický záznam na University of Michigan: Majú fantastický archív fotografií z Parížskej komúny online.

Boli chvíle, keď ste si mysleli, že ste si jednoducho odhryzli viac, ako ste dokázali požuť?
Áno. Tie chvíle trvali roky. Veľa z románu bolo len o ochote byť osobou, ktorábyNapíš to. Pamätám si, že som stále hovoril: „Kto som, aby som to urobil? Aké mám právo?' A potom v určitom bode musíte povedať: „Ja som ten, kto to robí, aby som tej myšlienke mocne veril.“ Takže v niektorých smeroch, ako som zápasil s materiálom, som bojoval aj sám so sebou.

Vidíš sa v Lilliet?
Trochu. Myslím, že to, čo má ona a ja spoločné, je snaha nájsť miesto, ktoré by sme považovali za domov. A toto uvedomenie si, že nie ste tým, čím si vaša rodina kedy predstavovala, že by ste mohli byť. Že tiež možno nie ste tým, čím ste si predstavovali, že by ste mohli byť. Ale je tu určitý zmysel pre váš potenciál, ktorý musíte dotiahnuť do konca, uvidíte to až do konca.

Povedz mi, čo sa nepýtam.
Jednou z fascinujúcich vecí pre mňa bolo objavenie toho, čo považujem za korene toho, ako dnes žijeme. ObzvlášťVogue—to celé neopakovanie šiat? Pochádza od cisárovnej Eugenie. Keď to svojim hosťom zakázala, konkrétne sa snažila propagovať francúzsky priemysel. A na chvíľu si myslím, že sa jej to aj podarilo. Len sa to stalo tak drahé. Podnikatelia by predali napríklad mlyn, aby zaplatili za oblečenie svojich manželiek na týždeň. To bolo celkom fantastické.

Tento rozhovor bol skrátený a upravený.