Jordan Casteel vyzerá

Keď sa pozriete na určité obrazy mladého portrétistu Jordana Casteela, stane sa niečo. Všimnite si jej tému, zvyčajne černocha. Pozriete sa znova, tentoraz bližšie, a až na druhý pohľad spoznáte, že jeho odtieň pleti sa v skutočnosti vôbec nepodobá, ale je modrý, zelený, ružový, oranžový alebo kriedovo biely. Možno sa pýtate, prečo ste si to najskôr nevšimli. Môžete žasnúť nad Casteelovou šikovnou paletou, jej schopnosťou racionalizovať postavu proti zemi, skryť pred očami človeka farby, povedzme, Hulka. Ak uvažujete tak, ako ona dúfa, že myslíte, možno sa čudujete, prečo ste tak rýchlo odmerali jeho preteky. Možno sa čudujete, k akým ďalším rozsudkom ste v tomto procese skočili.


'Ktoré milujem!' Casteel hovorí, keď to opisujem ako akýsi trik s magickým okom. 'Bolo to veľmi zámerné.' Umelec, 29, je vychudnutý a s dlhými končatinami, má chlapčenský strih a jednoduchý funky štýl – džínsy z 80. rokov, biele Nikes, farebné ponožky, príliš veľké okuliare – veľmi cool piataka. Sedíme vedľa seba na pohovke na nižšom poschodí galérie Casey Kaplan, kde Casteel tento rok na jeseň usporiadal veľmi rušnú výstavu obrazov „Noci v Harleme“. „Zaujímalo ma, že ľudia hovorili: ‚Ach, maľuješ černochov.‘ A potom by povedali: ‚Ach, vlastne, on je zelený.‘ Miloval som byť svedkom externalizácie tohto vnútorného procesu.“

čo robí vazelína s vlasmi

Pokračuje: „Považujem sa za maliara tým najtechnickejším spôsobom. Pravdepodobne väčšinu času trávim premýšľaním o nuansách farieb a kompozície, a to zvyčajne nie je konverzácia.“

Na obrázku môže byť podlaha Human Person Flooring Floor a umenie

Jordan Casteel,Galén 2, 2014. Olej na plátne.Foto: S láskavým dovolením Jordan Casteel a Casey Kaplan, New York

Bez ohľadu na to, čo sa okolo Casteelovej práce dialo, v poslednej dobe to naberá na obrátkach. Niektoré reči sa týkajú jej životopisu: Casteel sa narodila a vyrástla v Denveri a je dcérou mamy aktivistky za sociálnu spravodlivosť, ktorá je sama dcérou hrdinky občianskych práv Whitney Moore Young, Jr. Zomrel dávno predtým, ako sa narodila jeho vnučka, ale Casteel vyrastal so silným zmyslom pre „dedičstvo, ktoré mala moja pokrvná línia“. (K jej e-mailovému podpisu je priložený citát od jej starého otca: „Nechcem byť najhlasnejším hlasom alebo najobľúbenejším. Chcel by som si však myslieť, že v rozhodujúcej chvíli som bol účinným hlasom bez hlasu, účinná nádej beznádejných.)


„Moja mama,“ pokračuje, „bola od začiatku skutočne jasná, že hoci je toto dedičstvo silné, najdôležitejšou časťou je robiť prácu pre seba. Je rozdiel medzi symbolmi a podstatou.' Táto priepasť informuje aj o jej maľbách. Casteel nemala prakticky žiadne formálne umelecké vzdelanie, keď sa prihlásila a bola prijatá do Yaleovho programu MFA. Prišla so štýlom, ktorý je jej vlastný – voľný, prehnaný spôsob stvárnenia ľudskej postavy, o ktorom tvrdí, že je jediným šípom v jej umeleckom toulci („Neviem robiť nič iné, skúsil som to, bola to katastrofa “) — a nemoderná túžba venovať sa vo veku konceptuálneho umenia figurálnej maľbe. „Všetci hovorili: ‚Veľa šťastia!‘,“ zasmeje sa. „Keď máte históriu umenia tak presýtenú figuráciou, čo robiť?vyje to niečo iné ako ktokoľvek iný? Skvelé: Vidíš niekoho. Všetci niekoho vidíme. V čom je to iné, čo ponúkate?'

Obrázok môže obsahovať človeka a osobu

Jordan Casteel,Vodopády Baayfalls, 2017. Olej na plátne.Foto: Jason Wyche / S láskavým dovolením Jordan Casteel a Casey Kaplan, New York


William a sestra Harry

Samozrejme okrem toho, že západné umenie – najmä portrétovanie – vždy uprednostňovalo belosť. Možno nie náhodou, keďže táto krajina v posledných rokoch počítala s naliehavou potrebou širšieho zastúpenia vo všetkých aspektoch kultúry, súčasne došlo k renesancii v reprezentačnom umení. 'Prečo sa portrétovanie vracia teraz?' opýtal sa nedávno spisovateľ Duško Petrovič v Tčasopis . „Po prvé, je tu inštitucionálne naliehavé hovoriť s rôznorodejším publikom maľbou, ktorá zobrazuje černošskú komunitu, ázijsko-americkú skúsenosť, latino tvár, aby sme prilákali rôznych ľudí, ktorí boli vylúčení z múzea prerobením histórie. figuratívnej maľby, tentoraz s farbou.“ Zamyslite sa nad klasickými olejomaľbami fiktívnych čiernych postáv Lynette Yiadom Boakye („návrhy ľudí“, ona ich nazývala), alebo spletitými rozprávačskými kresbami Toyin Ojih Odutola imaginárneho klanu západoafrických aristokratov, nezaťažených dedičstvom otroctva. Zamyslite sa nad nedávnym zápalom pre práve odhalené prezidentské portréty Baracka a Michelle Obamových od Kehinde Wiley a Amy Sheraldovej – „Videl som, ako sa tvoria dejiny,“ hovorí Casteel. „Portréty sa zrazu stali dôležitými v kontexte politiky“ – alebo popularita cestovateľskej retrospektívy Kerryho Jamesa Marshalla „Mastry“ z roku 2016, ktorá sledovala jeho dlhú snahu o opätovné začlenenie čiernych tvárí do kánonu západného umenia.

Ak Marshallova práca berie do úvahy vymazania histórie, Casteelova je vo veľkej miere zasadená do prítomného času (hoci jej obrazy sú menej doslovným prepisom skutočného života, ako by sa mohlo zdať: „Rád si o nich myslím, že sa dokážu kolísať dovnútra a von. týchto plochých a hyperrealistických priestorov“). Umelkyňa sa zamerala v roku 2013 na letnom štipendiu krajinomaľby v Gloucesteri v štáte Massachusetts po tom, čo sa objavili správy, že floridská porota oslobodila spod obžaloby Georga Zimmermana, susedského strážcu, ktorý rok predtým zastrelil 17-ročného Trayvona Martina. chladnokrvne. Casteel, ktorá vyrastala s dvoma bratmi (jedným s dvojčaťom), obrátila svoju pozornosť na maľovanie černochov vo svojom živote, čiastočne ako prostriedok na predvedenie individuality a trojrozmernosti, kde kultúra trvala na tom, že vidí iba rasistické stereotypy. Svoju rodiacu sa umeleckú prax zamerala na „rozprávanie príbehov ľudí, ktorí sú často neviditeľní, čo niekoho prinúti spomaliť a zapojiť sa do nich“. Jedna raná séria -Bratia—zamerané na dvojice a trojice postáv vo vzájomnom vzťahu. Ďalší-Viditeľný muž— pozostávala z aktov, umne nalíčených, aby zakryli ich genitálie, zbavených všetkých odevov, ktoré by mohli spolitizovať ich identitu. Casteelove modely – ich výrazy ostýchavé, vyzývavé, nežné – vracajú pohľad diváka, čím komplikujú umelcovu zámernú inverziu štandardnej paradigmy: mužský pohľad, ženský subjekt. Aj keď nie sú doslova odhalené, zdajú sa byť obklopené osobnou efemérou (disko guľa; opustený plyšový slon), čo odhaľuje istú nepopierateľne súkromnú stránku samých seba.


V roku 2015 sa Casteel presťahoval z Ridgewood, Queens, do Harlemu na pobyt v Studio Museum. Okolie, „jediné miesto [v New Yorku], kde som sa kedy cítila dobre“, jej poskytlo komunitu, v ktorej zakorenila svoje umenie. V posledných rokoch maľovala mužov, ktorých stretla pri prechádzke po uliciach, pričom mnohí z nich boli miestne postavy alebo pouliční predavači v stánkoch. Predstaví sa, odfotografuje ich a potom na nich pracuje vo svojom ateliéri, aby vytvorila portréty, ktoré sú väčšie ako v živote, na pozadí fantasticky textúrovaných ulíc.

Obrázok môže obsahovať umenie a maľbu

Jordan Casteel,Ruky metra, 2017.Olej na plátne.Foto: Jason Wyche / S láskavým dovolením Jordan Casteel a Casey Kaplan, New York

„Ak chcete urobiť obraz niekoho iného, ​​máte pocit, že sa stávate držiteľom jeho časti,“ poznamenáva. Portréty, viac než len momentka, zakotvujú to, čo Casteel nazval „obojstrannou štedrosťou“, vzťah, ktorý sa vytvára pri tvorbe umenia, „niečo väčšie ako len samotná maľba“. (Tento impulz vybudovať komunitu, ponúka, môže čiastočne pochádzať z jej boja s lupusom, chronickým autoimunitným ochorením, ktoré z nej nevyhnutne robí niečo ako domácu osobu a niekoho, kto „naozaj túži po autentickosti, pretože všetko ostatné sa zdá byť také pominuteľné“. .“) V krátkom dokumente, ktorý natočil čl. 21 o Casteelovej práci, môžeme vidieť druhú stranu tejto rovnice. Na vernisáži sa niektorí z jej subjektov konfrontujú so svojou podobizňou na stenách galérie. „Cítim sa ako superstar,“ vyhlasuje muž menom Quentin, ktorého Casteel zobrazuje v mikine s kapucňou s obrázkom Biggieho Smallsa. 'Nemôžem sa prestať červenať.'

V Harleme si získala reputáciu. „Volajú ma ‚Maliar‘ a podávajú si ma medzi sebou,“ hovorí. „Je tu vybudovaný pocit rešpektu, pretože už nie som len človek, ktorý sa jedného dňa objavil. Som človek, ktorý sa pohybuje po susedstve s určitým zámerom a zámerom.“ Vo filme sa Casteel rozpráva so skupinou navštevujúcou jej štúdio. „Boli tam nejaké kritiky, že maľujem len mužov. Zakaždým, keď si ľudia povedia: „Kedy budeš maľovať ženy?“ Hovorím: „Neviem, či cítim neprítomnosť, pretože som do značnej miery súčasťou tejto práce a je to preložené mojou skúsenosťou .“


ezra mlynár pohlavie

Aby som parafrázoval Oscara Wilda: Každý portrét je autoportrét. Stojí však za zmienku, že v skutočnosti Casteeljeteraz maľuje ženy. Hore na galérii, v zadnej miestnosti, visí nové plátno, obraz troch postáv, dvoch mladších mužov, jednej staršej ženy, opretí o kuchynskú linku. Sú majiteľmi etiópskej reštaurácie Benyam v blízkosti bytu s vysokým stropom v hornom Harleme, ktorý Casteel nedávno kúpil.

„Som na mieste, kde je pre mňa najdôležitejšia rozpínavosť diela,“ hovorí, „premýšľam o jeho schopnosti organicky sa vyvíjať a neustrnúť v tom, čo má predstavovať.“ Umelec priznáva, že má chvíľku, ale chce zostať pri moci, dlhú kariéru, ktorá presahuje akýkoľvek prechodný trend pre alebo proti portrétu. „Myslím si, že výzvou pre mnohých Afroameričanov je zaškatuľkovanie. Toto je čierna mágia. Takto to chápeme. Takto o tom hovoríme. Mimo toho nie je veľa priestoru na nuansy. Chcem byť súčasťou niečoho väčšieho ako len chvíľku. Ide o rozbitie viacerých vnútorných systémov, aby sa ľuďom uvoľnil priestor, aby tam mohli prúdiť.“

Jej vrchol, ako dúfa, zostáva ďaleko v budúcnosti. Vychovávam Alexa Katza, maliara, ktorý sa vzoprel povojnovej móde abstraktného expresionizmu v prospech figurácie a ktorý vo veku 90 rokov stále maľuje, ktorý rád hovorí, že teraz je v tom lepší ako kedykoľvek predtým. 'Deväťdesiat!' vykríkne Casteel s ďalším veľkým smiechom. „Porozprávaj sa so mnou, keď budem mať 90 rokov. Dúfam, že budem ako,V skutočnosti som teraz hovno!Páči sa mi to,Trafiť klinec po hlavičke!to je ten sen. Byť schopný maľovať vo veku 90 rokov a cítiť sa ako,Teraz som urobil vec, ktorú som prežil v snahe pochopiť.'